Мысли из коробки:
Полное руководство по эквалайзерам и компрессорам
Часть пятая: EQ: Практическое применение 2: Вычитаем звуки
Вырезаем проблемы.
Возьмём пэд в нашем примере не очень хорошего трека. Проблема здесь в том, что он слишком далеко заходит в низкие частоты, тем самым создавая мутность в области баса и кика. Вернитесь немного назад и подумайте о ваших звуках, и в какой области они действительно "должны" быть. Что наш пэд забыл в районе 70Hz? Чем он там занимается? Да и вообще, для чего нужен пэд? Для создания атмосферы, а её мы воспринимаем ушами, а не грудью. Она должна быть лёгкой и летучей. Ясно, что в районе 70Hz пэду делать нечего. И, поскольку его низкочастотная составляющая создаёт проблемы для кика и басовой линии (у которых есть все права на эту территорию), пэд должен покинуть этот участок.А теперь представьте, что наше пятно - это кусок глины. И нам каким-то образом нужно "отрезать" кусочек от нашего пятна, избавившись от всего, ну или хотя бы большей части того, что находится слева. Нашим основным инструментом в этой работе будет эквалайзер. Стоит обратить внимание, что фильтр - тоже подходящий инструмент, разве что более очевидный и с более выраженным собственным "характером". Можно представить, что используя фильтр, вы как бы берёте нож и вертикальным разрезом сразу отсекаете кусок от вашего пятна. В танцевальной музыке это может иметь своё применение, и я сам регулярно использую фильтры для эквализации. Эквалайзеры предназначены для более тонкой работы, сродни тому, что вы аккуратно и мягко отщипываете по маленькому кусочку. Научиться работе с эквалайзерами проще всего на графических эквалайзерах, поскольку на них вы буквально можете нарисовать форму обработки звука. Главное, помните: линия на вашем графическом эквалайзере - это то, какие изменения произойдут с тем, что вы уже имеете. Это - не то, что будет на выходе. Посмотрите:
Пэд изначально выглядит так
+
Кривая эквализации
=
Получившийся пэд
Можно назвать это как потерянное "свободное звуковое пространство". Свободное звуковое пространство можно описать очень просто - это количество места между вашей самой громкой точкой (т.е. самая верхняя точка в пятне вашего трека, сформированного путём сложения всех пятен отдельных инструментво) и "крышкой" вашей коробки, 0db. Как я уже не раз настойчиво заявлял, это окончательный предел, и все звуки, что вы добавляете приближают вас к нему. Таким образом, любые частоты в абсолютно любом звуке, если они не необходимы, будут просто потерянным звуковым пространством, и единственное, что они сделают, так это то, что ваш трек будет звучать тише.
Перед эквалайзером на пэде
После эквалайзера
Я объяснил, в чём здесь проблема. Весь низкочастотный "мусор" в этих других звуках добавляется к низким частотам кика и бас-линии, таким образом увеличивая общую громкость в области низких частот и съедая звуковое пространство (ваше ограниченное пространство под "крышкой" нуля децибелл). Необходимо заметить: 1) Такая проблема возникает, потому что мы пишем драм-н-бэйс и; 2) Её можно исправить только одним способом, потому что это драм-н-бэйс. Драм-н-бэйс, даже судя по названию стиля, содержит бас в больших количествах. Ваша бас-линия должна быть массивной. Ни для чего другого в этой области уже не остаётся места. Вспомним про нашу коробку - если вам нужно положить кирпич вдоль левой (низкочастотной) её стенки, и он полностью забьёт её до самого верха в этой части, то придётся всё остальное сплющить вправо. В аудио-терминах это называется low cut filter (или high pass) или эквалайзер, как описано на примере с пэдом выше. Когда пишете драм-н-бэйс, может быть будет даже хорошей идеей, в качестве ритуала пропускать через low cut всё что не нуждается в низах, просто, чтобы быть уверенным, что в распоряжении баса у вас будет максимальное колчичество места.
Если бы вы писали бы коллектив, исполняющий народную музыку, то у вас не было бы необходимости в громадной бас-линии, доминирующей в этой части спектра, и было бы место для низкочастотных (ниже 100hz) резонансов гитар, скрипок, вокала и перкуссии. Действительно, если бы вы, воспользовавшись советом в предыдущем абзаце, ритуально подрезали все низкие частоты, у вас бы получился плохо спродюсированная запись народной музыки. Лишённые своих низкочастотных гармоник, все инструменты звучали бы "жидко" и холодно. Если в драм-н-бэйсе не возникает такого эффекта, так это только оттого, что эту область вы уже наполнили громадной бас-линией. Но даже и здесь не помешает осторожность. Перестараетесь, и ваши звуки зазвучат "жидковато". Поэтому я и написал "если они не необходимы". Иногда нужно и оставлять низкие частоты на некоторых звуках, чтобы они звучали нормально. Помните - пользуйтесь своим слухом!
В любом случае, этот приём с низкими частотами - всего лишь один конкретный пример субтрактивной техники при работе с эквалайзерами. Я обратил особое внимание на этот конкретный случай из-за того, что он является стандартным трюком, регулярно используемым при работе с танцевальной клубной музыкой с мощным басом. Но общая техника удаления или уменьшения нежелательных или неважных частей пятен звука может (должна?) использоваться по всей ширине спектра, и в конце концов, именно ваши уши должны помогать вам принимать решение.